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他是中国人民解放军艺术学院美术系主任，他是主持中国美术家协会工作的常务副主席，他的画作在当代中国画坛炙手可热。近两年，他带学生写生、随团考察先后来晋十八次，是什么吸引了刘大为。1月17日下午，中国当代名家画展在山西国贸大饭店开展，本报记者专访刘大为，一席话，道出真谛——— 　　“三晋大地给我艺术的灵感，我把它当作第二故乡，山西有画不尽的题材……”这是刘大为第18次来山西，去年6月初，他随中国文联考察团对山西文化进行近一周的系胜者统考察，刘大为“三解”山西文化。从此，他热爱山西，描摹山西，也回馈山西。 　　刘大为回忆，那次考察，中国文联考察组从北到南先后考察了大同云冈石窟、上华严寺、下华严寺、九龙壁、悬空寺、应县木塔、五台山、常家庄园、榆次老城和平遥古城等10余处国家和省级重点文物保护单位。期间，中国文联党组书记、常务副主席李树文率领的考察组曾“三叹”山西文化。 　　考察团在雨中穿过古朴清幽的蚰蜒小巷，登上世界文化遗产平遥古城墙，陪同考察的省委常委、宣传部长申维辰向考察组介绍：“山西有119处国家级重点文物保护单位，排在河南和陕西前列。”申...

当你凝视他的作品时，你会被人物眼神里呼之欲出的言语所打动，让你自然地去联想画中人身处的环境。 　　中国当代著名的美术家刘大为“以人物画见长，又工于走马奔驼而画名日隆”。在他的笔下，草原人民热情豪迈，勇敢无畏，辽阔的内蒙古草原充满诗情画意。近年来，他创作了大量反映草原生活的作品，如著名的《马背上的民族》系列画等。那里有弹奏马头琴的老者，脸上布满了岁月之痕，风云变幻，每一条深纹，都刻着沧桑，马头琴上系着的一段白绸和老者脸上的络腮白须，在画面中上下呼应，突出了草原人奔放豪迈的气质；“回首射雕处，千里暮云平”描绘的是牧场初秋，一位志得意满的猎人，昂首回眸，千里草原碧连天，夕阳西下，他身边的马儿悠闲地在吃草，一派牧归时的闲适景象。 　　刘大为擅画北方少数民族题材的绘画作品，不仅是在内蒙古大草原，他也曾深入帕米尔高原和藏区生活。那在春天牵马独行的少女，脸上的微笑，就像明媚的春天一样，在辽阔的高原上悄然绽放；弹唱的驼队簇拥着一位美丽的红衣新娘，她闪动着兴奋的大眼睛，含羞掩巾，高原情韵从冬不拉、笛子和节奏欢快的手鼓吹奏中尽情流淌，甚至连骆驼也被新婚的喜悦所感染，乐得合...

全国政协委员、中国美协主席刘大为日前在2011年全国两会期间，叹气了对艺术作品主题性的看法。刘大为认为： 　　当前，很多艺术家已感到美术作品的内涵不足，希望多创作一些有影响、有思想含量的重大题材作品，在各种各样重大艺术展事活动中人民看到有分量、有内涵的主题性作品的缺失。近年来，文化部组织的20世纪重大历史题材创作，也正是对这一现象的回应。在这样大变革、开放、前进的时代里，社会呼唤着艺术家创作出更多跟好的主题性作品。 　　从专业角度讲，重大题材的创作，对艺术家来说，必须系统了解时代历史背景，具备创作需要的相应的全面素养，包括技法、造型、构图能力，画面的构成、组合、节奏的把握能力，对画家全面的全面素养有很高的要求。应该说，主体性重大题材的创作不是束缚了艺术家的手脚，而是极大地丰富、锻炼和提高了艺术家的全面修炼，考验了了画家的综合素养。当然，我们不能要求每个画家都去画主题性重大题材。有人喜欢画一些形式感强的小品，小题材作品，这都很好。但不能说有了主题性就束缚了艺术家的创作。世界艺术史上很多传世之作都有着鲜明的主题性，如西斯廷教...

史诗与牧歌 　　 　　——刘大为的中国人物画（节选） 　　 　　刘大为是当代中国人物画杰出的代表画家之一。他的中国人物画创作主要可分为两类题材，一类是塑造中华民族的伟人、英雄形象的历史画，一类是表现内蒙古、新疆、西藏等地少数民族生活的风俗画。这两类作品不禁令人联想起史诗与牧歌。史诗通常指赞颂历史或神话传说中的英雄业绩的叙事诗，语言风格质朴厚重，结构严谨，气势恢宏；牧歌泛指歌唱牧人的生活与爱情的抒情歌曲，艺术情调豪放浪漫，形式活泼，节奏多变。在比喻的意义上，中华民族近百年来艰苦卓绝奋斗的历史本身就是一部现代的英雄史诗，中国少数民族在改革开放时期的幸福生活就是一曲曲优美的牧歌。刘大为塑造中华民族英雄形象的历史画呈现出史诗般的质朴厚重风格，他表现中国少数民族生活的风俗画充满了牧歌式的豪放浪漫情调。史诗风格与牧歌情调形成了刘大为的中国人物画艺术的两大特征。 　　 　　一般说来，刘大为的古代题材的历史画，与他的现代和当代题材的历史画有所区别：通常他的古代人物造型比较自由随意，笔墨恣肆，色彩瑰丽，艺术风格既有史诗般的恢宏气势，又有牧歌式的浪漫情调，特别是那...