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在当代工笔画坛上,吴团良是近年崛起的一位引人瞩目的画家。他的画多以北方草原为母题,尤其喜爱画马。在他的笔下,那充满野性的美和高度警觉的的生命状态,和蒙古族坚毅、深沉、强悍的品格连在一起,同草原的空灵、博大、静谧合为一体。他倾注了自己的情感,把马作为民族的象征和高昂精神的投射,极力去掉马的动物属性,融进自然的灵性。一切都是那么简洁、率真、和谐，洋溢着雄健、壮美的阳刚之气。虽然,他营造的氛围显得有些悲壮和苍凉,然而这恰恰是特有的草原文化在他作品中的自然呈现。苍凉而有力度、悲壮而又激奋，也正是他长期接受民族文化的渲染而形成的不同于别人作品的个性特征。 　　在表现手法上,他已明显地突破了传统工笔画的作画理念。从形的适度夸张,线的装饰趣味追求以及色彩单纯性和整体性的强调,不难看出西方现代主义大师对他的影响。新的造型观念和技法的融入,又使他的画以一种特殊的肌理效果,造成神秘、朦胧、安宁、自然的意境。 　　值得称道的是,画家在努力从西方现代绘画中吸取灵感时,仍然对传统的绘画语言保持着深深的依恋。这在他画马的水墨作品中表现的尤为明显。因而,在他的作品中...

刘大为山东诸城人。全国政协委员、中国文联副主席、中国美术家协会主席。1968年毕业于内蒙古师范大学美术系，1980年毕业于中央美术学院国画系研究生班。历任解放军艺术学院美术系主任、教授，中国文联副主席，中国美术家协会副主席。享受政府特殊津贴。著名人物画家，作品多次获奖。出版有《刘大为画集》、《大为人物小品》、《大为速写》、《意笔人物画技法》、《史诗与牧歌刘大为画集》等作品集。2005年9月底当选为联合国教科文组织国际造型艺术家协会主席。2008年入选中央电视台CCTV2、《艺术市场》、《收藏》等收藏艺术界核心媒体主办的第二届“艺术之巅—强势媒体年度推荐书画名家”。2010年5月应邀担任文化部中外文化交流中心国韵文化书画院艺术顾问。   刘大为：中国美术家协会赴陕北革命老区写生采风团一行近20人，在2010年6月来到了我们心仪已久的革命老区，很多画家都是第一次到延安，延安这个名字实际上在我们心里边非常熟悉，向往已久。延安是红军长征的落脚点，也是革命走向胜利的起点，我们党中央，我们的人民军队在延安时期得到壮大，革命理论在这里更加成熟。毛主席的著作70%都是在延安...

西画的素描写实造型和民族传统的线描造型之间的矛盾，是从事中国画创作的前辈艺术家们一直探讨的学术问题，也是刘大为这一代人要继续处理的难题。刘大为在实践中不断探索，不断有新的体会。综观他的创作历程，可以清晰地看到，他坚持融合中西、推进中国人物画革新的方针。他的人物画重视写实造型，巧妙地将西画素描结构与白描的平面性融为一体，同时恰当地运用西画的光影和色彩，以加强、丰富中国画的表现力。刘大为是一位非常勤奋好学的画家，除了传统人物画外，他对20世纪北派(以北京画家为主)、南派(新浙派和海上画派)的人物画，都有很认真的钻研。他研究美术史，关注中外油画人物画的创造成果，对色彩绚丽的壁画也颇感兴趣。通过在中亚一些国家的访问与参观，他对古代丝绸之路东、西文化的交流融合，有较为深切的认识，这也坚定了他在创作中融合中西的信念。       20世纪以来，特别是新中国成立以后，中国画人物画的题材内容具有明显的意识形态，主要是表现革命领袖活动和工农兵的生活，在形象塑造上取得了不可抹杀的成绩。刘大为的人物画继承和发扬了这一优秀传统，这可见于他的扛鼎之作《...

刘大为是当代中国画界很有成就和影响力的艺术家。早在上世纪70年代前半期，他的作品就入选当时的全国美展。上世纪80年代，他的工笔重彩和速写受到人们的关注。而在上世纪80年代末90年代初，他以《漠上》、《阳光下》、《马背上的民族》、《晚风》等杰出作品在全国性展览上屡屡得奖而获得广泛声誉。自1998年至2007年，他任职中国美术家协会常务副主席，主持全国美协的日常工作，但他并未因肩负重任而放弃自己的艺术追求。在繁忙的行政工作之余，他不但一直坚持艺术创作，而且接受了许多严肃的主题性创作任务，不断有新作问世。同时，他努力提高自己的艺术修养，开阔视野，锤炼和完善艺术语言，追求创新。他的个性风格也越来越鲜明、成熟。       我之所以用融会通达这4个字来概括刘大为营造的艺术境界，是出于我对他为人处事的观察与了解，更是由于他20多年来不同类型作品给我留下的印象。融会，即融合之意。他的中国画作品立足传统、融合中西，熔工笔与写意技巧于一炉，自成一格；通达，即明白、顺畅之意。他的中国画作品，寓深刻之含意于通晓、明白的语言之中，兼有雅境和俗趣，可谓...